истражите Ласцаук, Француска

Истражите Ласцаук, Француска

Истражите Ласцаук, поставку комплекса пећина у близини села Монтигнац, у њему Одељење Дордогне на југозападу Француска. Преко 600 паријеталних зидних слика покрива унутрашње зидове и плафоне пећине. Слике представљају превасходно велике животиње, типичне локалне и савремене фауне које одговарају фосилним записима из доба горњег палеолита. Цртежи су заједнички напор многих генерација, а уз континуирану расправу, старост слика процењује се на око 17,000 1979 година (рана магдаленска). Ласцаук је уврштен на УНЕСЦО-ов списак светске баштине XNUMX. године, као елемент Праповијесне локације и уређене пећине долине Вецере.

 КСНУМКС септембра КСНУМКС, улаз у пећину Ласцаук открио је КСНУМКС-овогодишњи Марцел Равидат када је његов пас пао у рупу.

Комплекс пећина отворен је за јавност 14. јула 1948. године, а почетна археолошка истраживања започета су годину дана касније, фокусирајући се на Осовину. До 1955. године, угљен-диоксид, топлота, влага и други загађивачи које производи 1,200 посетилаца дневно видно су оштетили слике. Како се стање ваздуха погоршавало, гљиве и лишајеви све више нападају зидове. Због тога је пећина затворена за јавност 1963. године, слике су враћене у првобитно стање и уведен је систем праћења свакодневно.

Ласцаук ИИтачну копију Велика сала Бикова и Сликана галерија је приказан у Гранд Палаису у Париз, пре него што је приказан од 1983. године у близини пећине (око 200 м. од првобитне пећине), компромис и покушај да се јавности представи утисак о размерама и композицији слика без наношења штете оригиналима. Комплетна палета Ласцаукове паријеталне уметности представљена је неколико километара од места на Центар претповијесне умјетности, Ле Парц ду Тхот, где такође постоје живе животиње које представљају фауну леденог доба. Слике на овом месту су дуплиране истим врстама материјала као што су гвоздени оксид, угаљ и окер за које се веровало да су се користиле пре 19 хиљада година. Током година производили су се и други факсимили Ласцаук-а; Ласцаук ИИИ је номадска репродукција која је од 2012. године омогућила да се знање о Ласцауку дели широм света. Део пећине је рекреиран око јединственог сета од пет тачних реплика Наве и окна и изложен је у разним музејима широм света. Ласцаук ИВ је нова копија која је део Међународног центра за паријеталну уметност (ЦИАП) и интегрише дигиталну технологију у дисплеј.

Оцхроцонис ласцаукенсис

У мају КСНУМКС Оцхроцонис ласцаукенсис, врста гљиве врсте Асцомицота, званично је описана и названа по месту свог првог настанка и изолације, пећини Ласцаук. Ово је уследило након открића друге блиско повезане врсте Оцхроцонис аномала, први пут примећен унутар пећине у КСНУМКС-у. Следеће године су се међу пећинским сликама почеле појављивати црне тачке. Званична најава о ефекту и / или напретку покушаја лечења никада није дата.

Од 2008. године у пећини се налазила црна буђ. У јануару 2008. власти су затвориле пећину на три месеца, чак и за научнике и заштитнике. Појединцу је било дозвољено да уђе у пећину 20 минута једном недељно како би надзирао климатске услове. Сада је само неколико научних стручњака дозвољено да раде у пећини и то само неколико дана у месецу, али напори за уклањање плесни узели су данака, остављајући тамне мрље и оштећујући пигменте на зидовима. 2009. године објављено је: Проблем калупа „стабилан“. Чинило се да се гљива 2011. повлачи након увођења додатног, још строжег програма заштите.

На ЦИАП-у су покренута два истраживачка програма која се односе на то како најбоље третирати проблем, а пећина такође посједује снажан климатски систем дизајниран да смањи унос бактерија.

У свом седиментном саставу слив Везере покрива једну четвртину одељење Дордогне, најсеверније регије Црног Перигорда. Пре прикључења реке Дордогне, близу Лимеуила, Везере тече у правцу југозапада. У средишњој тачки тока реке обележава низ вијугавих бокова окружених високим кречњачким литицама које одређују пејзаж. Узводно од овог стрмог нагиба рељефа, близу Монтигнаца, и у близини Ласцаук-а, контуре копна знатно омекшавају; дно долине се шири, а обале реке губе стрмину.

Долина Ласцаук налази се на удаљености од главних концентрација украшених пећина и насељених места, од којих је већина откривена даље низводно. У околини села Еизиес-де-Таиац Сиреуил налази се не мање од 37 уређених пећина и склоништа, као и још већи број станишта из горњег палеолита, смештених на отвореном, испод надстрешнице склоништа, или на улазу у једну од крашких шупљина тог подручја. Ово је највећа концентрација у западној Европи.

Пећина садржи скоро 6,000 XNUMX фигура, које се могу сврстати у три главне категорије: животиње, људске фигуре и апстрактни знакови. Слике не садрже слике околног пејзажа или вегетације тог времена. Већина главних слика насликана је на зидовима црвеном, жутом и црном бојом из сложеног мноштва минералних пигмената, укључујући једињења гвожђа као што су гвожђе оксид (окер), хематит и гоетит, као и пигменти који садрже манган. Угаљ се такође могао користити, али наизглед у умереној мери. На неким зидовима пећине боја је можда нанета као суспензија пигмента било у животињској масти или у пећинској води богатој калцијумом или у глини, чинећи боју којом је брис обрисан или упрљан, уместо да се наноси четком. У другим областима боја је нанешена прскањем пигмената пухањем смеше кроз цев. Тамо где је површина камена мекша, неки дизајни су урезани у камен. Многе слике су превише слабе да би их се могло разазнати, а друге су се у потпуности погоршале.

Преко 900 се могу идентификовати као животиње, а 605 од њих је прецизно идентификовано. Од ових слика постоје 364 слике копитара, као и 90 слика јелена. Такође су заступљена говеда и бизони, од којих свака представља 4 до 5% слика. Неколико других слика укључује седам мачака, птицу, медведа, носорога и човека. Нема слика ирваса, иако је то био главни извор хране за уметнике. На зидовима су пронађене и геометријске слике.

Најпознатији део пећине је Дворана бикова у којој су приказани бикови, копитари и јелени. Четири црна бика или ауроха су доминантне фигуре међу 36 овде представљених животиња. Један од бикова дугачак је 5.2 метра, највећа животиња откривена до сада у пећинској уметности. Поред тога, чини се да су бикови у покрету.

Слика која се назива „Прекрштени бизон“, пронађена у комори званој Наве, често се наводи као пример вештине палеолитских пећинских сликара. Прекрштене задње ноге стварају илузију да је један бизон гледаоцу ближи од другог. Ова визуелна дубина у сцени показује примитивни облик перспективе који је у то време био посебно напредан.

Интерпретација

Тумачење палеолитске уметности веома је ризично и на њега утичу наше сопствене предрасуде и веровања као и стварни подаци. Неки антрополози и историчари уметности теоретишу да би слике могле бити приказ прошлих ловних успеха или би могле представљати мистични ритуал у циљу побољшања будућих ловачких подухвата. Потоња теорија је подржана преклапајућим сликама једне групе животиња на истом пећинском месту као и друга група животиња, што сугерише да је једно подручје пећине било успешније за предвиђање обилне ловне екскурзије.

Примјењујући иконографску методу анализе на сликама Ласцаук (проучавање положаја, смјера и величине фигура; организација композиције; техника сликања; дистрибуција равнина у боји; истраживање центра за слике), Тхересе Гуиот-Хоударт је покушао схватити симболичку функцију животиња, да идентификује тему сваке слике и да на крају реконструише платно мита илустрованог на стијенама.

Јулиен д'Хуи и Јеан-Лоиц Ле Куеллец показали су да се одређени углати или бодљикави знакови Ласцаука могу анализирати као „оружје“ или „ране“. Ови знаци утичу на опасне животиње - велике мачке, аурохе и бизоне - више од осталих и могу се објаснити страхом од анимације слике. Још једно откриће подржава хипотезу о полуживим сликама. У Ласцаук-у, бизони, аурохи и козорози нису представљени један поред другог. Супротно томе, могу се приметити систем бизона-коња-лавова и систем ауроха-коња-јелена-медведа, а ове животиње су често повезане. Таква дистрибуција може показати везу између сликаних врста и њихових услова околине. Аурохи и бизони се боре једни против других, а коњи и јелени су врло друштвени са другим животињама. Бизони и лавови живе на отвореним равничарским подручјима; аурохи, јелени и медведи повезани су са шумама и мочварама; Станиште козорога је стеновито подручје, а коњи су врло прилагодљиви за сва та подручја. Расположење слика Ласцаук може се објаснити веровањем у стварни живот сликаних врста, при чему су уметници покушавали да поштују своје стварне услове околине.

Мање позната је област слике која се зове Абсиде (Апсида), округласта, полуферна комора слична апсиди у романичкој базилици. Пречник му је отприлике 4.5 метра и покривен је на свакој површини зида (укључујући плафон) хиљадама уплетених, преклапајућих се урезаних цртежа. Таван апсиде, који се креће од 1.6 до 2.7 метара висине мерено од првобитне висине пода, толико је потпуно украшен таквим гравурама да указује на то да су праисторијски људи који су их прво погубили направили скелу да би то учинили.

Према Давид Левис-Виллиамс-у и Јеан Цлоттес-у који су проучавали вероватно сличну уметност народа Сан у јужној Африци, ова врста уметности је духовне природе која се односи на визије искусне током ритуалног плеса у трансу. Ове транс визије су функција људског мозга и тако су независне од географског положаја. Нигел Спивеи, професор класичне уметности и археологије на Универзитету у Цамбридгеу, даље је постулирао у својој серији, Како је уметност направила свет, да тачкасти и решеткасти обрасци који прекривају репрезентативне слике животиња веома су слични халуцинацијама изазваним сензорном ускраћеношћу. Даље постулира да су везе између културно важних животиња и тих халуцинација довеле до проналаска стварања слике, односно уметности цртања.

Лерои-Гоурхан је проучавао пећину из 60-их, његово посматрање удружења животиња и распрострањеност врста у пећини довели су га до развијања структуралистичке теорије која је поставила постојање истинске организације графичког простора у палеолитским светилиштима. Овај модел заснован је на мушко / женској дуалности - која се посебно може уочити у паровима бизона / коња и ауроха / коња - препознатљивој и у знаковима и у представама животиња. Такође је дефинисао текућу еволуцију кроз четири узастопна стила, од ауригнациан-а до касне магдаленије. Андре Лерои-Гоурхан није објавио детаљну анализу ликова пећине. У свом делу Прехистоире де л'арт оццидентал, објављеном 1965, он је ипак изнео анализу одређених знакова и применио свој модел објашњења на разумевање других украшених пећина

Отварање пећине Ласцаук након Другог светског рата променило је амбијент пећине. Издисаји КСНУМКС посјетилаца дневно, присуство светлости и промене циркулације ваздуха створили су бројне проблеме. Лишајеви и кристали почели су се појављивати на зидовима у касним КСНУМКС-овима, што је довело до затварања пећина у КСНУМКС-у. То је довело до ограничења приступа правим пећинама на неколико посетилаца сваке недеље и стварања реплике пећине за посетиоце Ласцаука. У КСНУМКС-у су власти задужене за Ласцаук промениле систем климатизације што је резултирало регулисањем температуре и влажности. Када је систем успостављен, зараза од Фусариум солани, бели калуп, почео се брзо ширити по пећинском плафону и зидовима. Сматра се да је калуп био присутан у пећинском тлу и изложен радом занатлија, што је довело до ширења гљиве која је третирана живим вапном. 2007. године у правој пећини почела је да се шири нова гљива која је створила сиве и црне мрље.

Године, организован на иницијативу француског Министарства културе, одржан је међународни симпозијум под називом „Ласцаук и питања очувања у подземним срединама“. Париз 26. и 27. фебруара 2009. године, под председавањем Јеан Цлоттес. Окупио је скоро три стотине учесника из седамнаест земаља с циљем сучељавања истраживања и интервенција спроведених у пећини Ласцаук од 2001. године са искуствима стеченим у другим земљама у домену очувања у подземном окружењу. Зборник радова са овог симпозијума објављен је 2011. Седамдесет и четири специјалиста из различитих области као што су биологија, биохемија, ботаника, хидрологија, климатологија, геологија, механика флуида, археологија, антропологија, рестаурација и конзервација из бројних земаља (Француска, Сједињене Државе, Португалија, Шпанија, Јапани други) допринели су овој публикацији.

Проблем је у току, као и напори за контролу микробних и гљивичних пораста у пећини. Кризе гљивичне инфекције довеле су до оснивања Међународног научног одбора за Ласцаук и до преиспитивања како и колико треба омогућити људски приступ у пећинама које садрже праисторијску уметност.

Званичне туристичке веб локације Ласцаук

Погледајте видео о Ласцауку

Инстаграм поруке других корисника

Инстаграм није вратити КСНУМКС.

Резервишите своје путовање

Карте за изванредна искуства

Ако желите да направимо блог пост о вашем омиљеном месту,
молим вас пошаљите нам поруку ФацеБоок
са твојим именом,
Ваш преглед
и фотографије,
и покушаћемо да га ускоро додамо

Корисни савјети за путовање -Блог пост

Корисни савјети за путовања

Корисни савети за путовање Обавезно прочитајте ове савете за путовање пре него што кренете. Путовање је пуно главних одлука - попут оне коју земљу посетити, колико потрошити и када престати чекати и коначно донети ту најважнију одлуку да резервишете карте. Ево неколико једноставних савета који ће вам олакшати пут до следећег [...]